Союз охраны птиц России

Союз охраны птиц России – это организация единомышленников, который представляет и защищает интересы птиц в мире людей. Он объединяет орнитологов-профессионалов и любителей, людей разных возрастов, взглядов и политических убеждений, призван вдохновлять россиян на действия в защиту птиц и мест их обитания, и даёт возможности реализовать потребности людей в общении с природой и птицами как её частью.

Сайт Союза охраны птиц России: http://www.rbcu.ru/gallery/


Лирический символ Клина

 

В Клину есть много мест, которые уже давно стали достопримечательностями, немало скульптур, которые можно назвать символами нашего города. Среди них, конечно, и скульптура Ф.Каменского «Девочка-грибница» работы каслинских мастеров-литейщиков, которая сегодня является экспонатом клинского краеведческого музея. Появившись на свет на Урале, она хранит в себе частичку его души и души далекого уральского  мастера.

Скульптура Ф.Каменского "Девочка с грибами" (хранится в Клинском краеведческом музее)

Зародилось чугунное литье в селе Касли, на чугуноплавильном заводе, основанном еще в середине XVIII века известным промышленником Демидовым. Фигурное чугунное литье появилось на Каслинском заводе в 1830-1840 годах.Залежи мелкозернистого речного так называемого формовочного песка позволили открыть при заводе небольшой цех, отливающий предметы домашней утвари: чугунки, кастрюли, подсвечники. Изделия Каслинского завода продавались на Нижегородской ярмарке и расходились по многочисленным российским рынкам, где приобрели неожиданную популярность и стали пользоваться коммерческим успехом. Дмитрий Иванович Менделеев во время поездки на Урал побывал на горных заводах и записал свои впечатления: «Каслинский завод давно славился своим чугунным литьем. Видал я на выставках это литье не один раз, сам купил в Екатеринбурге прекрасные образцы, но то, что я увидел, превзошло все мои ожидания».

Из ремесла в искусство чугунное литье превратилось в 70-х годах XIX века, причем его расцвету в немалой мере способствовал Александр I, вернее, начавший внезапно разрушаться памятник императору, установленный в честь Высочайшего посещения одного из уральских горных заводов. Поскольку оставлять в таком плачевном состоянии скульптурное изображение государя было недопустимо, силами завода решили отлить из чугуна новый памятник. Оказалось, для такой важной работы местным мастерам – чеканщикам и формовщикам – не хватало квалификации. Пригласили мастеров из Тулы, Нижнего Тагила и Златоуста. Позже каслинские мастера ездили в Италию и Петербург – снимали копии со знаменитых скульптур, уменьшали их и отливали в чугуне.

Неповторимый стиль знаменитого каслинского литья славился на рубеже XIX–XX веков не только в России, но и за границей. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году экспонаты «Кыштымских горных заводов наследников Расторгуева» потрясли посетителей. На Парижской Всемирной выставке в разделе «Горное дело и металлургия» вместе с модельным рядом продукции завода экспонировался «Каслинский чугунный павильон». Павильон получил Большую Золотую медаль и Гран-при «Хрустальный глобус» — высшую по тем временам награду. Среди многочисленных высоких гостей Каслинский павильон посетил и президент Франции Эмиль Лубо. Он выразил желание приобрести павильон вместе со всей коллекцией каслинского художественного литья за баснословную по тем временам цену – два миллиона рублей. Управляющий Кыштымскими заводами передал согласие владельцев продать все, кроме демонстрировавшейся скульптуры Н.А.Лаверецкого «Россия-Мать», представлявшей собой изваяние женщины в кольчуге и шлеме, закрывающей щитом регалии Российской империи. Торг был долгим, а ответ кратким: «Россия не продается!»

Копия скульптуры в центре фонтана на площади в Торговых рядах

Ныне павильон, восстановленный по парижским фотографиям, стал одним из экспонатов художественного музея Екатеринбурга. В 1978 году «Каслинский чугунный павильон» по решению ЮНЕСКО был отнесен к уникальным художественным памятникам мирового значения.  В том же музее в настоящее время в одном из залов находится и жанровая композиция «Девочки-грибницы» по мраморной скульптуре Ф.Ф. Каменского, показанной в Санкт-Петербурге на первой выставке передвижников.

Технология изготовления каслинского литья имеет свою историю и особенности. В Каслях используют земляную формовку в кусках, которая заключается в следующем. Гипсовую или металлическую модель скульптуры укладывают в ящик со специальной смесью, состоящей на три четверти из песка и на одну из глины. Смесь эта носит название «земля». Затем ящик вместе с землей разрезают на две части, извлекают модель и, соединив обе части ящика вместе, заливают пространство, где была модель скульптуры. Остывший металл образует отливки скульптурной модели. Этот способ формовки позволяет отливать самую сложную скульптуру. От литейщиков требуется умение составить формовочную смесь, обладающую пластичностью и податливостью, а также прочностью. На этом процесс работы над скульптурой еще не заканчивается.  Художественная ценность литой скульптуры проявится только после «доводки» ее мастером вручную. Обработка поверхности чеканом позволяла выявить детали, фактуру и удалить неизбежные при отливе выступы и впадины.Каслинские отливки обладали художественными и пластическими качествами, не уступая в лучших своих образцах бронзе. Это объясняется тремя факторами. Прежде всего, высокими качествами чугуна, способного выявить и передать мельчайшие детали, своеобразие лепки скульптурного оригинала. Во-вторых, особым неповторимым природным качеством формовочных каслинских песков. И третьим условием  успеха стало неповторимое мастерство каслинских умельцев, превративших тяжелый чугун в тончайший, как черный воск, пластический материал.

 

Так выглядела скульптура в 70-е годы 20 века

О том, как тяжело прокладовали себе дорогу русские образцы каслинского литья, рассказал уральский писатель, «словесных дел мастер», Павел Бажов в своем сказе «Чугунная бабушка». Сказ Бажова «Чугунная бабушка» – о том, как началась истинная слава мастеров каслинского литья. Цель автора – показать, как пробивалась русская тематика через засилье иностранцев. Мастера недовольны тем, что им для отливки предлагают иностранные образцы, а не свое, родное. Главный герой сказа Василий Федорович Торокин  терзается одной мыслью, ради нее обучается лепке, просиживая за работой ночами напролет. «Охота мне простое показать». Натуру для образца выбрал – бабку Анисью. «Век прожила, худого о ней никто не скажет. Работящая, характером уветливая, на разговор не скупая». Вот, что хочется изобразить мастеру – живую душу русского человека. И не жалеет для этого ни сил, ни времени.  «Работа – она штука долговекая, человек умрет, а дело его останется», – написал Бажов о каслинских умельцах. Действительно, дело рук  мастеров осталось на века радовать нас своей красотой. И наша, уже давно «ставшая клинчанкой», девочка с грибами, родившаяся в далеком уральском городке, является этому подтверждением.

 И.Никитина

 

1 303 304 305 306 307 315